Extrait du journal

discordance, dent l'histoire de l'art offre d ailleurs de nombreux exemples. Sous les titres de Pièces froides, Préludes flasques, Embryons desséchés, ou même Contre un mur, ils ne nous ocraient que de petites compositions, bien sages, bien régulières, où de fines mélodies s'enveloppaient d'accords, avec cette grâce frileuse et câline, qui fut tant à la mode vers la fin du dernier siècle. Il en est de même pour cette partition, qui) consiste en une succession de tels morceaux. Aucune dureté, aucun frottement, nul enchevêtrement de rythmes, -aucune de ces réactions sonores où se complaisent nos jeunes auteurs, en quête dé précipités inédits. A peine, de temps à autre; et poutr les besoins de la cause, une pédale qui se prolonge en prenant garde, toutefois, de ne pas trop heurter ce qui l'entoure, ou des bruits épisodiques comme celui des machines à écrire, que, d'ai'îtteurs, on n'entendrait pas si on 'n'était prévenu, dans le cake-walk. M. Erik Satie a l'oreille sensible, et sa musique, toujours harmonietlSe, est aussi opposée que possible à ces rapprochement forcés qu'amène le contrepoint, et dont veut parler, je pense, M. Jean Cocteau, quand il emploie...