Extrait du journal

Le Théâtre Idéal doit être extrêmement petit, et tenir dans la main. Est-il besoin d'en donner la raison ? Dans un seul couplet d'une tragédie de Racine, il y a un grand nombre de nuances, de raffinements, d'effets de sonorité qui, si on voulait les traduire, disparaîtraient complètement et deviendraient un chaos confus et inutilement subtilisé, dans une salle grande comme celle de la ComédieFrançaise. On est donc forcé de faire un travail de synthèse, de rassembler tous ces effets en un seul, qui soit net et frappant, un peu gros, et ainsi le comédien donne au spectateur, au lieu de l'âme racinienne elle-même, une tirade arrangée d'après celle de Racine. Et ceci est également vrai pour Shakespeare, pour Marivaux, pour Alfred de Musset, pour tous les poètes qu'on voudrait interpréter sans les trahir. Et, combien plus encore...